西安晚报、中国经济网（2019-11-14）：“我固执相信， 打动我的生活 一定能打动别人” ...
西安晚报、中国经济网（2019-11-14）：“我固执相信， 打动我的生活 一定能打动别人”<hr>发布日期:2019-11-14 作者： 记者 张静 阅读： <hr>陈彦 作家出版社供图
陈彦给学子签名 作家出版社供图
近日，陕籍茅盾文学奖得主陈彦现身福州大学（旗山校区）图书馆，举行读者见面会，陈彦与福建省作协主席陈毅达、福州闽剧院副院长林颖一起，和福州学子畅谈文学与戏剧梦想。陈彦说：“长期以来，我就有书写戏曲艺人成长的萌动与情愫。终于，《主角》要开启这种生活了。我是想尽量贴着十分熟悉的地皮，把那些内心深处的感知与记忆，能够皮毛粘连、血水两掺地和盘托出。因为那些生活曾经那样打动过我，我固执相信，打动我的生活一定能打动别人。”
戏剧让观众看到的永远是前台，而陈彦想努力呈现给读者的恰是幕后。“唱戏不是一件单打独斗的事，不仅演出需要配合，而且剧情以外的剧情，总是比剧情本身要丰富出许多倍。写《主角》时，我是有一点野心的：就是力图想把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活，以及所牵动的社会神经，来一个混沌的裹挟与牵引。”陈彦说。
五易其稿，历时近两年写成的80万字长篇小说《主角》，里面有100多个人物，涉及的生活很宽泛，以主角忆秦娥的个人成长揭示社会的沧海桑田。“我把50多年的生命体验都带进来了，对熟悉的角色进行整合。”他表示，《主角》不是一部简单地记录主角忆秦娥成长的励志剧，而是借戏剧天赋的镜子功能，用现实主义精神观照社会生活的“大说”。
陈彦在文艺团体工作了近三十年，对贴着大地行走的戏剧艺术有着切身的体会和独到的见解。“我写《主角》，是沾了戏剧的光。”他说。写了半辈子舞台剧的陈彦，对戏剧的爱已融入血液中、内化到作品里。他认为，戏剧的结构很完备，有比宗教更广阔而丰沛的生命物象概括能力，戏曲故事总是企图想把历史演进、朝代兴替、人情物理、为人处世要一网打尽。因而，唱戏是愉人，唱戏更是布道、是修行，这些都值得作家们学习、研究和借鉴。
主角忆秦娥在大起大落的开合浮沉中，却能始终如一地秉持戏之魂魄，并呈现出一种戏如其人的生命瑰丽与精进。这就是戏剧的魅力所在。正如陈毅达评价时所说，《主角》看似女艺人草根成长史，实则非常真实，具有典型的时代特征。陈彦深有感触地说：“在国外，作家多半是将戏剧与文学打通来写，像马克·吐温、歌德等。在国内，一些作家将文学与戏剧分得比较开，以至于结构出了问题，写出来的东西没人看。相反，像罗贯中、郭沫若、老舍、莫言、汪曾祺等人都了解戏、写过戏，他们借鉴戏剧元素创作出来的文学作品既好看又耐看。”
在交流环节，就陈毅达提出的“作家如何锤炼叙述性语言”这一话题，陈彦建议：一要做大量的经典阅读；二要做大量的田野调查。他提醒说：“年青一代的知识分子不太注重田野调研，这一倾向需要改变，因为仅仅依靠书本获取知识是远远不够的。其实，民间的东西非常了不起，大学生应向司马迁、费孝通、王洛宾、林徽因等人学习，扎到生活的土壤里，亲身调查，将来才可能有大作为。”有学生现场提问，文学路是否好走？对此，陈彦给出中肯的建议：“这条路不太好走。当作家，要保持定力，耐得住寂寞，不能急功近利，更没有捷径可走。青年时期要有梦想，成年时期要懂得沉淀、深入思考。”
记者 张静
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